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Newsletter
Nº 41 - Diciembre de 2009

La udgba y la colegiatura
Diseñadores Gráficos en Buenos Aires, ¿rumbo a la colegiatura?

El dilema de la participación y la construcción de espacios profesionales comunes.

Por Alejandro Cácharo

«La piedra filosofal tiene propiedades extraordinarias, como la capacidad de transmutar los metales vulgares en oro. Hace evolucionar rápidamente aquello que las formas naturales tardan largos años en producir.»

Gérard Anaclet Vincent Encausse (Dr. Papus). S. XIX

Quienes participamos en la práctica profesional del diseño gráfico y mantenemos intercambios con colegas (ya sea en asociaciones, listas de mails, foros, blogs, cátedras, etc.), nos encontramos en forma recurrente con un tema que despierta debates apasionados, con posturas tanto a favor como en contra: la colegiatura del diseño gráfico.

Al respecto solemos escuchar distintos argumentos acerca de la necesidad de colegiar nuestra práctica profesional. Algunos ejemplos extraídos de blogs y listas de discusión:

...¿tengo que competir con un «operador de corel» solo por que el cobra 90% menos que yo?...

...¿tengo que acostumbrarme a que desprecien mi profesión?...

...¿tengo que explicar qué es el diseño gráfico a cada persona que se me cruza?...

...la función última de un Colegio es restringir la práctica a personas que no estudiaron oficialmente. Para eso sirve principalmente en otras profesiones. ¿Por qué va a ser distinto en el Diseño?...

...es necesario para poder llevar a cabo un orden dentro de la comunidad de profesionales con título, y evitar que los que se ponen plaquetas con la palabra «diseñador gráfico» se aprovechen de los profesionales con título...

...sin una colegiatura no podemos protegernos...

...necesitamos que alguien paute las tarifas que se cobran por nuestros servicios para defender nuestros ingresos...

...necesitamos un colegio obligatorio. En una asociación hay poca participación, porque no es obligatoria...

...si los médicos, arquitectos, ingenieros tienen colegios, ¿por qué los diseñadores no? ¿somos de menor jerarquía?...

En estos debates se suelen argumentar distintas razones para una u otra postura, pero poco se aclara sobre el verdadero carácter de un Colegio Público como institución, su razón de ser, sus atribuciones, sus características.

Desde la udgba hemos intentado recopilar información al respecto, tarea difícil en cuanto no encontramos leyes en Argentina que den un marco o panorama claro al respecto. Sin embargo, a partir de documentos nacionales e iberoamericanos (leyes que crean Colegios Públicos, jurisprudencia y fallos de Cortes Supremas y Cortes Constitucionales, documentos de la OEA y de la Corte Interamericana de Derechos Humanos, etc.) y consultas a profesionales de distintas disciplinas relacionadas con el tema, hemos conseguido reunir una serie de conceptos que compartimos con ustedes.

No son verdades reveladas ni inmutables, son apenas un punto de partida para pensar y enriquecer un debate necesario de ser abordado con seriedad e información, ya que involucra a todos los profesionales que por acción u omisión quedarán bajo el control de un Colegio Público, en caso de colegiarse la profesión.

¿Qué es un Colegio Profesional?

Una de las primeras aclaraciones necesarias, es que en el debate se suelen confundir entidades de muy distinto carácter entre sí, por la simple razón de que todas son llamadas "Colegios". Así, existen "colegios" que son entidades educativas, otros son asociaciones civiles, otros son cámaras empresarias y otros son Colegios Públicos Profesionales. Esta distinción no es menor, porque el "colegio" que se suele reclamar en los debates recurrentes refiere a la última acepción: la del Colegio Público Profesional.

Un Colegio Público Profesional es una entidad de "derecho público no estatal", que tiene por finalidad el control del ejercicio profesional y de la matrícula conforme a las leyes que reglamentan su ejercicio.

Se trata de una función delegada por el Estado, existiendo una positiva y dilatada experiencia en otras profesiones. Lo que se conoce en Derecho Constitucional como "poder de policía" de las profesiones es un atributo indelegable del Estado y lo que se delega en realidad en un Colegio es la ejecución de ese poder y no el poder en sí mismo, que sigue en manos del propio Estado.

Es por eso que los Colegios Públicos deben ser creados mediante Ley por la legislatura de cada Estado argentino (provincias o CABA) y su ámbito de aplicación es específico de cada una de ellas.

¿Qué significa esto?

Que el Estado considera que una determinada profesión requiere ser regulada y su ejercicio controlado, para velar por su correcta práctica en función del riesgo social que su práctica conlleva. Y que delega en un Colegio Público Profesional el ejercicio de dicho control, a través de la matriculación obligatoria y el resguardo de las capacidades de sus profesionales.

Esto lo diferencia profundamente de una Asociación, un Sindicato, una Obra Social, una Cooperativa, una Mutual, un Gremio, u otras instituciones que preservan desde distintos aspectos los intereses de los profesionales.

A diferencia de un Colegio Público, las Asociaciones son entidades de "derecho privado". La característica fundamental de las asociaciones y sindicatos en una sociedad democrática es la de que nacen por la iniciativa de los particulares para defender intereses comunes que no tienen carácter o función públicos. Y se ejerce en ellas el derecho de libre asociación amparado por la constitución nacional en su Art. 14, al no ser su integración un acto obligatorio para los profesionales.

Por el contrario, un profesional tiene el deber de entrar en las estructuras sociales cuya constitución legal es requerida (como los Colegios Públicos) por razones de orden y bien común, mientras se las disponga sin menoscabo de los derechos que hacen esencialmente a la persona.

Para ello es necesario, además, la delimitación clara y unívoca de las incumbencias profesionales, que no deben solaparse con las de otras profesiones, ya que no es posible por Ley que existan dos entes reguladores de una misma actividad.

Un primer acercamiento a este concepto lo da la ley 24.521 (Ministerio de Educación de la Nación)1

«ARTICULO 42. - Los títulos con reconocimiento oficial certificarán la formación académica recibida y habilitarán para el ejercicio profesional respectivo en todo el territorio nacional, sin perjuicio del poder de policía sobre las profesiones que corresponde a las provincias...»

«ARTICULO 43. - Cuando se trate de títulos correspondientes a profesiones reguladas por el Estado, cuyo ejercicio pudiera comprometer el interés público poniendo en riesgo de modo directo la salud, la seguridad, los derechos, los bienes o la formación de los habitantes, se requerirá que se respeten, además de la carga horaria a la que hace referencia el artículo anterior, los siguientes requisitos... (siguen requisitos de planes de estudio y acreditación de las carreras frente al ministerio).»

Consultado sobre qué características debería tener una profesión para ser susceptible de colegiarse, el Dr. Javier Ezequiel Álvarez Cachés, de la Presidencia del Colegio Público de Abogados de la Capital Federal, nos respondía:

  • "El control de las profesiones corresponde a las provincias y a la Ciudad de Buenos Aires. Es decir, es un poder no delegado a la Nación. Cada uno de esos estados locales puede delegar en un colegio profesional esa función pública. Lo deben hacer por ley formal. De manera tal, que el colegio será una persona de derecho público no estatal."
  • "No existe ningún «derecho» de los profesionales o de grupos de ellos a conformar un colegio."
  • "Las profesiones responden a esquemas educativos que son de competencia federal. Lo determina el Ministerio de Educación. El propio ministerio determina algunas profesiones que entiende que son de importancia social."
  • "No hay ninguna coincidencia relacional entre profesiones y colegiación. Hay profesiones importantes, tradicionales, que no tienen colegios (por ejemplo, Medicina). Hay profesiones de menor trascendencia que sí lo tienen. Hay provincias en las que la matrícula la otorga un colegio, en otras el estado."
  • "Por otro lado, hay profesiones cuyo ejercicio requiere una habilitación especial posterior al título y otras que no."
  • "Hay actividades que solo pueden ser desarrolladas por determinados profesionales con título y otras que no."
  • "Hay colegios que solo son asociaciones civiles sin poder de otorgar matrícula, ni requerir afiliación obligatoria, ni función pública alguna. Por ejemplo: el Colegio de Médicos o el Colegio de Abogados de la Ciudad de Buenos Aires (a diferencia del Colegio Público de Abogados de la Capital Federal, que sí matricula)."

En el ámbito latinoamericano, distintas sentencias de Cortes Supremas dan cuenta del carácter de los Colegios Públicos.

Así, para la Corte Suprema de Costa Rica2:

«...es relevante señalar que no toda colegiatura puede y debe ser obligatoria; se requiere para que ello sea posible que la actividad de que se trate sea en algún grado de importancia, de ejercicio de funciones públicas y de profesiones muy cualificadas por su incidencia social y en general en los campos en que es imprescindible proteger valores sociales, o cuando la colegiatura sea necesaria para la consecución de fines públicos. En otras palabras, el elemento teleológico de un Colegio profesional no es la defensa de los intereses de sus agremiados, sino la defensa de la colectividad. La repercusión que puede tener en la sociedad la actuación de determinados profesionales, hace que el Estado haga suyo el interés de mantener la cohesión del grupo y ejercer un poder frente a los miembros del Colegio...»

Para la Corte Constitucional de Colombia3:

«...no se trata de una potestad arbitraria conferida al legislador, sino de una competencia que debe ser ejercida razonablemente en vista de una finalidad que el Constituyente juzga plausible (y aun inaplazable): impedir que el ejercicio torpe de un oficio (arte o profesión), produzca efectos nocivos en la comunidad. El legislador no puede regular de manera arbitraria las profesiones y oficios. En efecto, tales regulaciones solo son legítimas constitucionalmente si se fundamentan de manera razonable en el control de un riesgo social y no se traducen en una restricción desproporcionada o inequitativa del libre ejercicio de las actividades profesionales o laborales...»

Para la SPPLC de Venezuela4:

«...igual que en el caso de la titulación, el mecanismo de control a través de la colegiación obligatoria tiene por objeto el evitar los riesgos sociales inherentes a ciertas actividades profesionales. La eficiencia de las instituciones que regulan el ejercicio de una profesión debe analizarse desde esta perspectiva, la del interés social de los consumidores. [...] La colegiatura obligatoria otorga un poder inmenso a los grupos de profesionales, lo que hace necesario examinar con sumo cuidado las posibles consecuencias que sobre el desempeño económico (eficiencia) y sobre el ejercicio de la libertad económica (equidad) podría generar el uso de dicho poder, ya que su uso inadecuado podría dar lugar efectos indeseables...»

¿Cuál es la posición de la udgba?

Desde estas perspectivas, la oportunidad y conveniencia de colegiar en forma obligatoria nuestra profesión nos resulta cuando menos profundamente cuestionable e inconveniente, por cuanto crearía un órgano de inmenso poder discrecional, generaría una enorme dificultad de control en una profesión para cuyo ejercicio el Estado no ha definido siquiera la obligatoriedad de titulación de ningún tipo (más aún cuando existen títulos reconocidos oficialmente de distinto carácter, como tecnicaturas, terciarios, carreras de pregrado, carreras de grado, licenciaturas, etc.), con incumbencias profesionales sin definir claramente o que se solapan con incumbencias abordables desde otras profesiones (como artes gráficas, programadores, fotógrafos, ilustradores, letristas, videastas, publicitarios, etc.) y con una enorme cantidad (y de indiscutible calidad) de conspicuos profesionales no titulados.

Ante una consulta al constitucionalista Dr. Gregorio Badeni, se abrió otro aspecto que sin dudas debe ser considerado en la discusión:

"Más allá de no alcanzar a advertir el interés público que justificaría esa medida, debo alertar que en mi opinión una ley que disponga la Colegiación de los Diseñadores Gráficos en forma obligatoria, debería ser considerada inconstitucional por atentar contra la libertad de expresión."

"El diseño gráfico es una forma de expresión constitucionalmente tutelada. En ese sentido, la Opinión Consultiva 5/85 de la Corte Interamericana de Derechos Humanos, al pronunciarse en contra de la colegiación obligatoria de periodistas, expresó que «la libertad de expresión no se agota en el reconocimiento teórico del derecho a hablar o escribir, sino que comprende además, insepara­ble­mente, el derecho a utilizar cualquier medio apropiado para difundir el pensamiento y hacerlo llegar al mayor número de destinatarios»."

"En consecuencia, estimamos que no es admisible una colegiación obligatoria de los diseñadores gráficos, como no lo es de los periodistas ni lo sería de nadie cuya actividad profesional consista en el ejercicio de la libertad de expresión en alguna de sus múltiples formas. En lugar de ello, tal como lo demuestran distintas asociaciones de periodistas o editoriales (tal el caso de ADEPA), la defensa de los intereses sectoriales puede conseguirse en forma adecuada a través de la formación de asociaciones civiles, sin llegar a la conflictiva hipótesis de un Colegio Público obligatorio."

Otro aspecto relacionado con el tema lo aborda la ley 26.032 de Servicios de Internet, promulgada el 16 de Junio 2005:

«Establécese que la búsqueda, recepción y difusión de información e ideas por medio del Servicio de Internet se consideran comprendidas dentro de la garantía constitucional que ampara la libertad de expresión.»

Teniendo en cuenta estos aspectos, que ponemos al alcance de todos, desde la udgba seguimos creyendo que es necesario debatir las formas de participación y construcción de espacios comunes superadores de la actual situación de la profesión, y mantenemos nuestra predisposición dejando abierta la convocatoria para organizar charlas, mesas redondas, debates o aquello que pueda enriquecer el debate sobre el tema de la colegiatura, siempre que haya interlocutores dispuestos a participar.

A modo de conclusión

Por todo lo expuesto, nuestra conclusión es que la protección de los intereses de los profesionales, la jerarquización y reconocimiento de nuestra práctica, el continuo crecimiento de su cuerpo teórico y práctico, la valoración del estudio y su correlato profesional y la protección de los intereses de los profesionales y sus fuentes de trabajo, son objetivos que sólo pueden ser logrados a través de la participación y el compromiso de aquellos que los reclaman y los creen necesarios. Participación que bien puede tomar distintas formas, como en el caso de quienes participamos en la construcción de asociaciones que trabajan en distintas jurisdicciones, pero con objetivos que nada tienen que ver con la creación y funciones de un Colegio Público de Diseñadores.

El camino asociativo lleva tiempo y esfuerzo y evoluciona al ritmo de trabajo que cada agrupación le imprime, pero los logros son sólidos y genuinos.

Intentar soluciones inmediatas y compulsivas que no vengan de nuestro propio compromiso sólo llevará a la frustración posterior, o a la fantasía de que hemos encontrado la piedra filosofal que transmuta en oro lo que toca, como un Colegio que proteja y haga buen profesional a un diseñador por el sólo hecho de que abone su matrícula mensual.

notas

1. Ministerio de Educación de la Nación - Secretaría de Políticas Universitarias - Legislación Universitaria - Ley 24.521 Sección 2 - Régimen de Títulos

2. Jurisprudencia Corte Suprema de Costa Rica. Sentencia N° 5483-95

3. Corte Constitucional de Colombia - Demanda de inconstitucionalidad contra la ley 51 por la cual se reglamenta el ejercicio del periodismo

4. Superintendencia para la Promoción y Protección de la Libre Competencia, de la República Bolivariana de Venezuela.

 
Jornada 'Cada marca en su lugar' por Guillermo Brea

RESEÑA

Jornada udgba
"Cada marca en su lugar"

Por Sergio Braguinsky Carrera .Una de las formas en las que la udgba se manifiesta como una agrupación viva y activa es organizando encuentros orientados a profesionales del diseño gráfico en los que se abordan temas relativos a nuestro hacer.

Si bien la organización de estos eventos está, como todo en la historia de la Unión, hecha a pulmón, es altamente gratificante cuando todo se da de la manera en la que transcurrió "Cada marca en su lugar", la jornada en la que el prestigioso colega Guillermo Brea pudo dar a conocer sus modos, sus pareceres y sus certezas. Y también donde supo dejar el sano espacio para la pregunta, para el cuestio­na­miento, para el diálogo; él me lo dijo en alguna reunión previa, cuando le dábamos forma a la cosa: "me gusta más charlar que dar charlas".

Jornada 'Cada marca en su lugar' por Guillermo Brea

Guillermo Brea es una persona que sabe muy bien cómo hacer su trabajo. No titubea cuando está seguro de algo y suele ser tajante en algunos de sus enunciados. Su amplia experiencia en el universo de las marcas y de la identidad le da la autoridad que muchas veces da como resultado una escucha pasiva y embelesada. Él, lejos de quedarse en ese terreno cómodo, muestra su trabajo, lo desnuda frente a ojos críticos como los nuestros –sus colegas– y narra vivencias sin ocultar marchas, contramarchas, ajustes y pormenores de algo que muchas veces se nos enseña, a los diseñadores, en la encapsulada forma de un trabajo práctico, aislado por las paredes de un aula o un taller.

Tal es la fortaleza de su metodología y la convicción con que la aplica que cuando se lo escucha hablar aparecen como muy lejanos –y hasta absurdos– conceptos como "lindo" o "feo".

Guillermo aprendió, y enseña con su cátedra cada año, que la identidad de una organiza­ción, pública o privada, poco tiene que ver con el signo gráfico que la identifica. Que hay un complejo entramado de relaciones entre distintos actores ajenos al diseño (culturales, económicos, sociales, emocionales) que definen y determinan el escenario en el cual uno, como profesional, debe inmiscuirse y desarrollar su trabajo.

Marca Argentina

Trabajo que, como a él le gusta decir, se transforma en figuritas que son muchas veces lo que nos gusta ver a los diseñadores a la hora de anclar algunos de los dichos con los hechos. Y allí, Guillermo –mientras afuera ya llovía a cántaros– nos llevó de paseo por el proceso que dio como resultado a la concursada, discutida, sub o sobrevalorada, aplicada con más o menos tino marca Argentina, la cual, presentada por Brea, parece no haber podido ser mejor que lo que es. En realidad, lo que queda claro –aunque pueda pellizcarnos el orgullo– es que la marca es necesaria pero de ningún modo determi­nante del éxito del proyecto y que el trabajo estratégicosubyacente es el verdadero meollo de la cuestión (Guillermo y su estudio están trabajando actualmente en una marca para una región delUruguay y ha trabajado en la marca Honduras).

Gobierno de la ciudad de Buenos Aires

Luego, el paseo siguió por el brillante, si se me permite el calificativo, trabajo realizado para el Gobierno de la ciudad de Buenos Aires en épocas de Ibarra. Vale decir que es un trabajo gigante que no es de autoría exclusiva de Brea pero en el que él tuvo la responsabilidad de dirigir a un equipo de gente encargada de dotar a la ciudad de un sistema visual sólido y coherente, saliendo airoso en terrenos tan variados como los avisos en periódicos, revistas, ambulancias del SAME, los afiches de cientos de campañas distintas, la web, los impuestos y los carteles de obra.
A riesgo de ser ingenuo, este cronista no encuentra razones válidas por las que se debió haber cambiado ese discurso gráfico por los que lo prosiguieron. Será que aún no queda clara la diferencia entre lo estatal y lo partidario...

Jornada 'Cada marca en su lugar' por Guillermo Brea

Y, cuando el tiempo se acababa, Brea dedicó algunos minutos a un trabajo ajeno: la campaña presidencial de Barack Obama. Ejemplo, según Guillermo, de un extraordinario trabajo de posicionamiento e identidad que dio como resultado que el senador fuera llevado casi al valor de un ícono heroico (sus eslóganes y piezas gráficas fueron tan potentes como esperanzadores) en contraste con el conservadurismo de los republicanos, McCain a la cabeza, que no atinaron a mucho más que a garantizarle a la población seguir los pasos de Bush.

Es evidente que hay una distancia entre el Obama del "We can" ("Nosotros podemos", uno de los eslóganes utilizados) y el Nobel de la Paz que sigue mandando tropas a Medio Oriente, así como seguramente hay un trecho entre la Argentina cuya estudiada imagen y estrategia condensa su propia marca país y la Argentina cotidiana que todos vivimos y, sin duda, Buenos Aires tenía baches y problemas habitacionales cuando su identidad institucional era cuidada y pensada. Pero es en ese trecho, que separa el decir/mostrar y el hacer (algunas veces cuestionable y contradictorio; otras veces en sintonía), donde, en cierto punto, nos movemos quienes trabajamos con la imagen. Allí es donde Guillermo Brea construye su experiencia.

Y lo bueno es que no tiene problemas en compartirla –y discutirla– con quien quiera escucharlo.

Afiches de Pierre Mendell

Muestra de Afiches de Pierre Mendell

Esta exposición del multipremiado diseñador gráfico alemán exhibe más de 50 afiches creados por Mendell para importantes Instituciones de Alemania en los últimos 30 años. Ha sido organizada por el MNAD (Museo Nacional de Arte Decorativo) y la UNSAM (Universidad Nacional de San Martín). Fue presentada en Brasil entre 2007 y el 2009 en San Pablo, Brasilia, Río de Janeiro y Salvador.

Pierre Mendell nació en 1929 en Essen, y estudió diseño gráfico en la Escuela de Diseño de Basilea convirtiéndose en uno de los mayores exponentes de la escuela suiza de diseño. Falleció en Munich en diciembre de 2008.

Fecha: desde el 20 de noviembre hasta el 28 de febrero de 2010
Horario: martes a domingos de 14 a 19
Lugar: Museo Nacional de Arte Decorativo
Dirección: Av.del Libertador 1902. Ciudad de Buenos Aires
Entrada: $ 5.- Martes entrada libre. Visitas guiadas: martes, jueves, sábados y domingos a las 17:30.

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Andy Warhol, Mr. America

Andy Warhol en el MALBA

Malba – Fundación Costantini presenta Andy Warhol, Mr. America, la primera gran exposición de Andy Warhol en nuestro país. Organizada en colaboración con el Museo Andy Warhol de Pittsburgh y curada por Philip Larratt-Smith, la muestra reúne una selección de 170 obras, que presentan la cultura política y popular de los Estados Unidos a través de los ojos de Warhol.

A modo de retrospectiva, la lista de obras incluye 26 pinturas, 58 grabados, 39 fotografías y 2 instalaciones (Silver Clouds y Cow Wallpaper), además de 44 películas –que se exhibirán en sala y en el auditorio–, perte­ne­cientes a diferentes etapas de su producción artística, con un énfasis particular en el período que va de 1961 hasta 1968. Entre otras piezas, se incluyen los célebres retratos de Marilyn, Jackie Kennedy y Mao; la icónica serie de Sopas Campbell; sus autorretratos travestido; los filmes Empire, Blow Job, Outer and Inner Space y una vasta selección de sus "Screen Tests" –3 rollos con 10 retratos cada uno– producidos en su famoso estudio The Factory.

Fecha: desde el 23 de octubre hasta el 22 de febrero de 2010.
Días: de jueves a lunes y feriados.
Horario: de 12:00 a 20:00.
Lugar: MALBA.
Dirección: Avenida Figueroa Alcorta 3415. Buenos Aires, Argentina
Valor de la entrada: Adultos: $15. Docentes y jubilados: $8. Estudiantes: $5. Menores de 5 años: sin cargo.
Días Miércoles: General $5. Docentes y jubilados: $3. Estudiantes: sin cargo.

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Bicentenario: 200 años de humor gráfico

Bicentenario:
200 años de humor gráfico

Como festejo del año del Bicentenario, se realizará la muestra "Bicentenario: 200 años de humor gráfico", organizada juntamente entre el Museo del Dibujo y la Ilustración y el Museo Eduardo Sívori, exhibe 90 originales, entre dibujos, técnicas mixtas y grabados, que proponen un recorrido por el humor gráfico, político y costumbrista argentino desde principios del siglo XIX hasta nuestros días, a través de un desarrollo cronológico.

Se exhibirán obras originales de Henri Stein, Eduardo Sojo, José María Cao, Eduardo Alvarez, Dante Quinterno, Florencio Molina Campos, Lino Palacio, Quino, Andrés Cascioli, Roberto Fontanarrosa, entre tantos otros. Los originales enmarcados estarán acompañados de abundante material, como periódicos y revistas.

Fecha: desde el 21 de noviembre hasta el 7 de febrero de 2010
Horario: martes a viernes de 12 a 20 hs; sábados, domingos y feriados de 10 a 20 hs.
Lugar: Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori
Dirección: Av. Infanta Isabel 555 (frente al puente del Rosedal de Palermo). Buenos Aires, Argentina.
Entrada: $1. Sábados y miércoles, gratis.

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Exposición

El Louvre en Buenos Aires

Desde el sábado 31 de octubre, los vecinos de la ciudad y los turistas que la visitan pueden disfrutar de la exposición "Imágenes del Louvre: seis siglos de pintura europea", en el corazón del barrio porteño de La Boca: en la costanera de la avenida Pedro de Mendoza, desde Caminito hasta el viejo puente Trasbordador.

La exposición itinerante del museo de París llega a Buenos Aires luego de haber transitado La Habana, Santo Domingo y Montevideo, como resultado de un acuerdo entre el Ministerio de Cultura, el Ente Turismo de la Ciudad de Buenos Aires, el Museo del Louvre de París, y con la colaboración de la Embajada de Francia, la Alianza Francesa y la Intendencia Municipal de la capital uruguaya.

Algunos datos de la muestra:

+ En total son 122 reproducciones de 104 artistas, entre ellos Da Vinci, Rembrandt y Murillo.
+ Están representadas escuelas francesas, italianas, nórdicas, españolas, alemanas, inglesas y danesas.
+ La disposición de las obras sigue una cronología desde el Siglo XIII al Siglo XIX.
+ Los cuadros son reproducidos a tamaño natural con sus marcos.

Fecha: desde el 31 de octubre hasta el 31 de enero de 2010
Lugar: Av. Pedro de Mendoza y Caminito, La Boca. Ciudad de Buenos Aires.

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Muestra de Humor Gráfico 'Los pibes de la calle'

Muestra "Los pibes de la calle"

Los más destacados humoristas gráficos de Argentina se reúnen en una exposición que busca representar con una mirada diferente una de las realidades más difíciles del país, la de los chicos cuyo único hogar es la calle.

A partir de una iniciativa del Dr. Hugo B. Quintana, Secretario General de APOC, Asociación de Personal de Organismos de Control de la Nación, se lleva a cabo esta muestra cuyo objetivo es echar luz sobre una temática preocupante y difícil de abordar, generando una mirada reflexiva.

Está compuesta por 40 obras de: Caloi, Crist, Sábat, Sendra, Tute, Rep, Daniel Paz, Langer, Peni, Kappel, Maicas, Tabaré, Jorh, Pati, Max Aguirre, Parés, Marito y Wolf/Toul.

Fecha: desde el 26 de noviembre de 2009 hasta el 26 de febrero de 2010
(Receso de verano: 24/12/09 al 18/01/10).
Lugar: Galería Pasaje 17.
Horario: lunes a viernes de 11 a 19 hs.
Dirección: Bartolomé Mitre 1559. Ciudad de Buenos Aires.

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'Jardín Ilustrado' super muestra en el Jardín Botánico

Exposición

Afiches por la libertad de expresión

Bajo la consigna "Diseñadores trabajando por la libertad de expresión" se realizó la convocatoria internacional Poster 4 Tomorrow. Fueron presentados 1834 trabajos de 23 países. Luego de la selección realizada por un jurado integrado por Reza Abedini, Pierre Bernard, Alain Le Quernec, Malte Martin, Saed Meshki, Tommaso Minnetti, Woody Pirtle, Marjane Satrapi y Pasquale Volpe, los afiches elegidos son exhibidos simultáneamente en 24 países. La muestra es una selección de los 100 mejores afiches en formato 50 x 70 cm.

Entre los seleccionados hubo 3 afiches por Argentina. Poster 4 Tomorrow es patrocinado Consejo de Europa y Comisión Francesa de la UNESCO. También puede ser visitada virtualmente en www.poster4tomorrow.org

Fecha: del 14 al 22 de diciembre
Lugar: Pabellón III de la Ciudad Universitaria de Buenos Aires.

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